對這部橫掃數座影壇大獎最佳外語片的伊朗電影，我得坦承期待的確過高了點，只能說它跳脫了我對伊朗電影一貫的沉悶印象，回歸平凡，過多的對白多為爭執和吵架，喋喋不休地繞著某個問題點打轉.....，好在全球一致讚賞的劇本總是適時釋放出一絲線索，推翻剛才還信誓旦旦道貌岸然的說辭其實背後事有蹊蹺，表達出人性出於藏私與護短的謊言，即使連看似清純的小孩子也不能倖免。
除此之外，平鋪直敘的劇本還是少了點那種峰迴路轉、柳暗花明的快感，就像《靈異第六感》和《神鬼第六感》，片中蔓延的多股無頭線索瞬間凝聚結合，把一切疑惑變為合理，讓觀眾一股電流自腳底順勢麻上腦門，恍然大悟毫無破綻也絕無棄嬰(線索鋪到一半不知如何或懶得收尾乾脆擺爛)，即是我心目中所謂高明的劇本。
有部落客學國外媒體大肆標榜，片末觀眾仍不願離場是因為沉溺於片中淡淡的哀愁而感動不已，事實上據我的親身經驗(加上後排OL的竊竊私語)，不離場是因為想再等看看，後面是否仍有真正且唯一的結局，本片採用了open ending的手法，美其名是將想像的空間開放給觀眾，但也可說是導演不夠負責的做法，因為一部真正好的劇本，除非它還有續集，否則應該包括收尾的結局，無論是以喜劇或悲劇收場。
還有網友表示看完後因隨片中情節動腦而感"身心俱疲"，我也俱疲於得理不饒人的法庭式對白，原告與被告、兩造與法官、夫妻、父女、原告與證人女老師…，2小時的疲勞轟炸突然讓我懷念起伊朗名導阿巴斯，《櫻桃的滋味》和《橄欖樹下的情人》那種全片不超過50句對白的清靜境界。
其實你來我往的對白還不是最讓人煩悶的癥結，而是大半段劇情所圍繞的問題點，單純到只有一個：雇主納德對女傭有孕在身到底知不知情？說到演技，男主角納德、早熟的獨生女和女傭羅芝三人的表現的確亮眼，在這親情薄弱的年代，納德對失智老父的愛與壓抑，在日常舉手投足之間表露無遺，一場把輪椅推進浴室幫老父洗澡的戲，讓累積的情緒頓時潰堤，邊握著蓮蓬頭邊痛哭失聲，藉著嘩啦啦的水聲掩飾著自己脆弱的一面。另外電影也讓人見識到信仰的力量，女傭在宗教的束縛下，面對被債主追殺的丈夫，卻寧死也不願手按可蘭經發誓流產是雇主所害，而終於選擇吐露實情；納德年僅11歲的女兒也在來不及串供的情況下，提前學會說謊是必要的，用偽證去保護已經支離破碎的家。
長期被伊朗電影嚇壞的觀眾，在終於看到一部通俗作品出爐後，如釋重負地大大鬆了一口氣，慷慨失控地回應以蓋過好萊塢同類型電影數倍的如雷掌聲，彷彿也暗示了非主流獨立片商未來幾年必勝的投資方針。
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